電視里播放了李佩紅的《鎖麟囊》，我看的時(shí)候已經(jīng)到了“進(jìn)府”這一段。“珠樓找球”之后就是“三讓椅”，趙守貞一開始就問：“薛媽，你是哪日出閣的，當(dāng)日天氣如何？”，李佩紅在這里就是很自然的“容稟”。我也看過另幾位同時(shí)代演員的演出，其中有的就是“容――（停頓，深吸氣）――稟（拉長(zhǎng)聲，由弱到強(qiáng)）”，這時(shí)臺(tái)下必然是一片喝彩聲。論現(xiàn)場(chǎng)效果必然是后者強(qiáng)烈，而且有一個(gè)很正當(dāng)?shù)睦碛桑瑒?chǎng)藝術(shù)就是要追求劇場(chǎng)效果。但真的是這樣嗎，未必！

　　梅蘭芳先生和俞振飛先生在《斷橋》中的一戳一拉已經(jīng)成為經(jīng)典，至今為無數(shù)人仿效，但當(dāng)初卻是即興的：梅先生一邊說“冤家呀”一邊用手指去戳許仙的額頭，因?yàn)橛嵯壬?dāng)天跪得太近了些，猝不及防往后一仰，梅先生趕緊去扶他，這一戳一拉卻生動(dòng)地傳達(dá)出白娘子對(duì)許仙又愛又恨的情感。這就是源于生活高于生活的典范。

　　我就親眼看見某位著名小生演唱《羅成叫關(guān)》，邊唱邊用腳使勁蹬臺(tái)板，過去把這種叫做“撒狗血”。

　　回頭再說京劇的現(xiàn)狀，京劇演出不景氣是客觀現(xiàn)實(shí)。過去的演員一年至少演上百場(chǎng)戲，技藝都是通過舞臺(tái)的摔打，通過和觀眾的交流鍛煉出來的；現(xiàn)在呢，，即使名演員一年也唱不了幾場(chǎng)戲，京劇早已失去了通過舞臺(tái)培養(yǎng)鍛煉人才的機(jī)制。加上居住、交通條件、傳播手段的改變，演員水平的變遷，很多人都是通過屏幕來觀賞京劇。

　　有人說，劇場(chǎng)藝術(shù)必須到劇場(chǎng)觀賞才能獲得完美的享受，但電視傳播卻也能把舞臺(tái)藝術(shù)一些不合時(shí)宜的缺點(diǎn)加以放大，上述“容稟”即是一例。李佩紅受業(yè)于王吟秋先生，打下很好的基礎(chǔ)，臺(tái)風(fēng)穩(wěn)健大方。王吟秋先生是程硯秋先生的入室弟子，又是手把徒弟，臺(tái)風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，世所稱頌。即使王先生故去，李佩紅受環(huán)境潮流影響拜了李世濟(jì)，也沒有過多沾染李世濟(jì)的毛病。相對(duì)于李世濟(jì)的熱烈奔放，王先生的風(fēng)格可以說是廳堂版的，沒有那么刺激，但經(jīng)得起推敲。記得八十年代關(guān)肅霜先生來京開會(huì)，在中和戲院貼出《拜山》，前面煩請(qǐng)王吟秋先生墊了一出《紅拂傳》，看慣了悲悲戚戚的程派戲，第一次發(fā)現(xiàn)，一個(gè)六十多歲的老翁，竟然能把少女的情懷，通過一雙眼睛活靈活現(xiàn)地表達(dá)出來。對(duì)比李世濟(jì)的《鎖麟囊、春秋亭》，一個(gè)初出閣的年輕女子，撅嘴、搖頭晃腦、臉上神采飛揚(yáng)、身體一扭一扭，您到底是一個(gè)有良好家教、只是有一點(diǎn)小脾氣的小姐呢，還是彩婆子反串呢？

　　由此說來，在京劇不景氣的今天，京劇由劇場(chǎng)藝術(shù)變成劇場(chǎng)和廳堂的雙軌制已經(jīng)是不容回避的現(xiàn)場(chǎng)。少一點(diǎn)嘩眾取寵，多一點(diǎn)精雕細(xì)刻，要經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)，這是擺在京劇從業(yè)者面前的一個(gè)問題。